ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА

При съемке архитектуры перед фотографом могут появиться различные задачки: может, к примеру, повстречаться необходимость просто зафиксировать фотографическим методом то либо другое архитектурное сооружение. Этот сни- мок может пригодиться как документ, воспроизводящий и наглядно показывающий дом, станцию метрополитена, фасад нового строения театра и пр.

Поставленные задачки определяют направление работы фотографа: в этом ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА случае все его усилия устремляются к тому, чтоб эти архитектур- ные объекты были изображены на снимке может быть более точно. На таком снимке должны быть кропотливо сохранены и тщательно переданы все архи- тектурные особенности и формы строения, объемы, контуры, все детали, ма- териалы, из которых выстроено сооружение, цвета, в которые ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА оно окрашено.


Стоящая задачка определяет также нрав композиционного и изобра- зительного творчества фотографа. Такие снимки нередко строятся как цент- ральная композиция: главный объект изображения помещается точно в центре кадра, и внимание зрителя сразу концентрируется на нем. По- добные центральные, а нередко и строго симметричные композиции ши- роко всераспространены ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА в строительной съемке, так как они подсказы- ваются и основной задачей и нравом композиции самого объекта съемки в пространстве.

Границы кадра при всем этом очерчивают только такое место, кото- рое нужно для размещения самого строительного сооружения на сним- ке. Оно фактически и занимает всю площадь кадра. Не ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА считая этого сооруже- ния, ничего другого в границах картинной плоскости нет, ничто не отвле- кает внимания зрителя от фасада строения. Этот принцип определения границ кадра также характерен для строительной съемки.

Точка установки фотоаппарата при таковой съемке выбирается так, что не появляется ни верхних, ни нижних ракурсов, она является обычной по высоте точкой ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА съемки. Нередко съемка ведется длиннофокусной оптикой со значимого расстояния, потому что близкая точка съемки при большой вы- соте строения безизбежно оказалась бы сразу и нижней точкой. А такая установка фотоаппарата дает ракурсное изображение строения, при котором, как понятно, появляются сходы параллельных вертикальных линий, их устремление к ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА одной точке, расположенной наверху. От этого, естественно, исчезает нужная в рассматриваемом нами виде строительной съемки протокольная точность изображения.

Обычные по высоте точки съемки, огромные расстояния меж местом установки фотоаппарата и объектом съемки и длиннофокусная оптика нередко употребляются в строительной съемке.

Во избежание «завалов» вертикальных линий (их отхода от серьезной вертикальности ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА на снимке) при строительной съемке лучше исполь- зование особых фотоаппаратов, имеющих подвижную беспристрастную доску либо приспособление для наклона кассетной части. Подъем объектив- ной доски ввысь (а в других моделях фотоаппаратов — уклоны кассетной части) позволяет восполнить «завалы» и получить на снимке строгую параллельность вертикальных линий.

Но как быть, если такового фотоаппарата ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА нет, если при съемке нельзя отступить довольно далековато и на приобретенном негативе все таки образовались не- предпочтительные «завалы» вертикалей? Есть ли какая-либо возможность испра- вить таковой снимок при печати?

Если ошибка, допущенная при съемке, невелика и если вертикальные полосы резких сходов не имеют, а только некординально ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА отклоняются от собственного обычного положения, при оптической печати можно выправить этот не- достаток, зачем фотобумага кладется не на горизонтальную поверхность, как это делается обычно, а на наклонную плоскость. Об этом методе печати поведано в главе пятой.


Это необходимо знать фотографу при выборе расстояния до объекта и высоты установки фотоаппарата для съемки ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА строительного объекта. Чтокасается направления съемки, смещения точки съемки в сторону от цент- рального положения, то тут нужно учитывать последующие происшествия.

В ряде всевозможных случаев фасад строительного сооружения бывает рассчитан на осмотр его с центральной точки. А очень нередко здание строится по законам полной симметрии. В рассматриваемом нами на данный ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА момент виде строительной съем- ки главной задачей фотографа является протокольно четкая передача на снимке плана конструктора. Потому строения, рассчитанные на централь- ную точку зрения и тем паче имеющие симметричное размещение правой и левой частей, должны фотографироваться конкретно с этой центральной точки. В неприятном случае не передаются на снимке и ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА остаются нераскрытыми зрителю принципиальные особенности снимаемого строительного сооружения.

Но вместе с симметричными и рассчитанными на центральную точку строительными сооружениями имеется огромное количество построек, где нет серьезной симметрии и где центральная точка зрения не является неотклонимой. В этих случаях фотограф более свободен в выборе места установки фотоап- парата ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА. Чем все-таки он должен управляться при всем этом?

В строительном снимке совсем нужна убедительная пере- дача объемов и пространственного взаиморасположения частей строения. Как уже говорилось выше, объемы и места более много выража- ются тогда, когда в снимке есть многообещающие сходы линий к боковым либо центральным точкам. Передние точки почти ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА всегда этих схо- дов не дают, потому что все главные полосы в снимках, изготовленных с этих точек, идут параллельно рамкам кадра. Все детали строения тут обращены к зри- телю только одной собственной стороной, а по одной стороне — плоскости,— конеч- но, тяжело судить об объемах, и поэтомуч такое фотоизображение теряет объемность ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, становится более плоским, чем снимок, изготовленный с боковой точки съемки.

Боковые точки съемки присваивают фотографическому изображению боль- шую пространственность и объемность: зрителю видны две стороны строения и каждой его детали, по двум сторонам предмета мы поточнее оцениваем его объемную форму, потому и объемы на таком снимке выражаются полнее.

Как ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА следует, если нрав архитектуры не просит неотклонимого использования передней точки съемки, желательны боковые точки уста- новки фотоаппарата, так как они содействуют изображению пространств и объемов. При всем этом, но, никогда не следует упускать из виду главную задачку фотографа в этом виде строительной съемки — протокольно четкий показ на снимке того ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, что сотворено архитектором.

При съемке архитектуры огромное значение имеет выбор освещения, которое, как понятно, помогает убедительному изображению на снимке объемно-пластических форм объекта.

В строительной съемке обширно применимы такие виды освещения, как передне-боковое и боковое. Эти направления света дают определенный


Рис. 147. Боковое направ- ление падения солнечных лучей по отношению ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА к ап- парату и по отношению

к объекту съемки

набросок светотени на объекте, а светотень нужна для очерчивания строительных форм, выступов, ложбинок и всего рельефа.

Отрицательный результат при строительной съемке дает прямое фронтальное осве- щение объекта. Фронтально падающий световой поток совсем равно- мерно заливает весь фасад строения, освещает идиентично ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА ярко и выступы и углубления, отчего изображение становится плоским, а строительные формы на снимке воспроизводятся недостаточно выразительно.

Контровой свет также не много применим при описываемом виде архитек- турной съемки, так как он очерчивает только контуры и не освещает обра- щенных к зрителю и аппарату поверхностей. Как следует, светотени на объекте (на ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА самом фасаде) при таком освещении нет, и ее отсутствие отрица- тельно сказывается на передаче строительных форм. Ну и уровень осве- щенности в тенях, обычно, бывает недостаточен для съемки. Если же установить выдержку по теням, на снимке оказывается очень передержан- ным небо, освещенные участки земли, блики и пр ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА. , что, естественно, неприемлимо.

Нужно направить внимание н а то, что н а п р а в л е н и е с в е т а д о л ж н о б ы т ь б о к о в ы м п о о т н о ш ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА е н и ю к о б ъ е к т у с ъ е м к и , фасаду фотографируемого строения, а н е т о л ь к о п о от - н о ш е н и ю к н а п р а в л е ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА н и ю с ъ е м к и . Это ведь различные вещи, но принципиальное для съемки различие не всегда учитывается фотографом.

Разглядим рис. 147. На схеме а избран боковой по отношению к на- правлению съемки свет. Но направьте внимание на то, что он является точно передним по отношению к ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА снимаемому объекту. Лучи солнца падают перпендикулярно к фасаду строения и делают схожие яркости как на выступающих вперед деталях (а), так и в ложбинках (б). Понятно, что такое освещение не может выделить рельефа и дать положительный результат на снимке. На схеме б свет по отношению к направлению съемки является задне-боковым, но ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА для фасада строения — это боковое освещение, каким оно и должно быть при строительной съемке. При таком направлении света выступы отбрасывают тени, разные детали фасада имеют разную яркость, появляется подходящая нам светотень.


Эта светотень при строительной съемке не должна быть очень контра- стной, так как жесткий световой набросок приводит ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА либо к потере деталей в тенях, либо к забитости светом бликов. И то и это порождает суровые технические недочеты фотографического изображения, понижает качество снимка.

Как следует, строительная съемка подразумевает вдумчивый и вни- мательный отбор критерий освещения, при которых ведется фотографирова- ние объекта: не следует снимать летом в ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА полдень, когда солнце находится в зените и контрасты светотени растут; не следует снимать при контро- вом освещении, потому что обращенная к фотоаппарату сторона строения при всем этом находится в тени, и т. д.

Экспозиционный режим при такового рода съемке должен быть в особенности четким, потому что и при передержке и при недодержке ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА исчезают детали: в первом случае — в светах, во 2-м — в тенях, и точность передачи объекта на снимке не обеспечивается.

И вообщем строительная съемка такового рода просит особенной технич- ности изображения: опытного выбора точки съемки и освещения, точности экспозиционного расчета, четкости оптического рисунка и пр.

Способности использования ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА светофильтров тут в известной степени ограничены. Естественно, небо, обычно, входящее в кадр, обязано иметь определенную светлоту и тональность, в связи с чем и появляется необхо- димость внедрения светофильтра. Но ведь светофильтр сразу влия- ет и на передачу цветов всех других частей объекта съемки. Потому фотографу всегда следует поразмыслить, как будут изменяться цвета ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА объекта на снимке при использовании того либо другого светофильтра.

К примеру, для выявления рисунка туч на небе нужен желтоватый све- тофильтр ЖС-17. Но снимаемое здание окрашено в желтоватый цвет. Каким оно получится на снимке? Разумеется, применение светофильтра приведет к вы- светлению желтоватых тонов издание на снимке приобретет несвойственную ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА ему белизну.

Другой случай: фотографируемый фасад окрашен в серо-голубой цвет. Как воспроизведется этот цвет на снимке, если при съемке применен тот же светофильтр ЖС-17? Ясно, что светофильтр задержит голубые лучи, отра- жаемые фасадом строения, и на снимке оно будет смотреться более темным, чем в реальности.

Как следует, при ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА съемке архитектуры можно использовать только свето- фильтры с малой оптической плотностью. Естественно, и они будут в некий степени изменять цвета объекта на снимке, но к грубым искажениям все таки не приведут. И только тогда, когда снимаемые строения покрашены в ней- тральные тона — белоснежный либо разные сероватые,— фотограф ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА становится более свободным в выборе светофильтра, так как его цвет и избирательное про- пускание цветных лучей на корректность проигрывания ахроматических покрасок не оказывает влияние.


Но следует учитывать, что светофильтр увеличивает контрасты светотени на снимке, как об этом говорилось в разделе, посвященном пейзажной съемке. И так как контрастная светотень нежелательна ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА в разбираемом нами виде строительной съемки, применение плотных светофильтров не нужно еще по этой причине.

Итак, основная цель данного вида строительной съемки — протокольно четкая передача на снимке того, что сотворено архитектором, изображение строительного объекта как такого. Эта основная задачка подчиняет для себя все другие элементы творчества фотографа, и становится естественным, что ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА вроде бы удачен ни был таковой снимок в изобразительном и техническом отно- шении, все таки он является только репродукцией снимаемого объекта и ни- когда не может подняться до значения уникальной фотографической картины.

Такие репродукции, естественно, тоже нередко бывают необходимы для разных целей, и строительная съемка занимает свое место ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА в практической деятель- ности фотографа. Но только репродукционной съемкой еще не исчерпывается весь раздел строительной съемки, есть тут и другие способности.

Мы нередко встречаемся со снимками, схожими фото 107 либо 108, где элементы архитектуры хотя и интенсивно участвуют в общей композиции кадра, но прямым объектом изображения не являются. Эти снимки ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА носят нрав этюдов, в каких строительный объект не передается как такой, а от- четливое изображение каждой детали сооружения перестает быть главной целью работы фотографа. Его задачки тут меняются. На фото 107 и 108 изображается не только лишь и не столько сам строительный объект, сколько передается воспоминание, производимое на зрителя тем либо другим ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА архитектур- ным сооружением. К примеру, по фото 107 мы не можем составить четкого представления о деталях и отделке высотного строения, о пропорциях отдель- ных его частей, материалах, из которых оно выстроено, и т. д. Но зато в снимке отлично передан его взлет в высоту, и мы ясно представляем для ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА себя, как величаво оно высится над городом сверкающей ледяной гро- мадой.

При съемке фото 108 фотограф ставил для себя цель не просто изобразить строения, хотя они закрывают собой весь кадр, но показать вид огромного городка, столицы, Москвы, с ее прекрасной новейшей архитектурой. Означает, задачка тут другая, чем в разбиравшейся ранее репродукционной съемке ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА архитектуры. Фотограф передает не детали, а х а р а к т е р этого уголка городка, старается выразить на снимке то воспоминание, которое он производит на человека, и настроение, обхватывающее человека, попавшего сюда. Обра- тите внимание на то, как броский солнечный свет, заливающий город, насы- щает снимок светлыми ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА тонами, делает в особенности наряженной архитектуру.

В снимке 109 тоже имеются строй сооружения, но он еще больше далек от прямой съемки архитектуры. Мелкие, занесенные снегом избуш- ки никак не являются основным объектом изображения, а только деталью общей композиции, носящей быстрее нрав пейзажа, чем строительного


Фото 107. М. Ры к (студент ВГИК)- В ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА праздничную ноч»

снимка. Естественно, строения, включенные в композицию, тут очень важны. Они почти во всем определяют нрав пейзажа, докладывают ему особенное настро- ение: не будь их, мы не могли бы верно оценить картину зимы — высо- ких сугробов снега, обступивших деревеньку, узкой проселочной дороги, вьющейся меж ними. Опять ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, как и в прошлом случае, фотограф не ре- шает в этом кадре репродукционных задач, а строит свою композицию как пейзаж настроения, включающий в себя элементы архитектуры.

При работе над такового рода этюдами фотограф более свободен в собственном творчестве. В фотоэтюдах никак не неотклонимы и сравнимо изредка встре- чаются центральные симметричные ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА композиции. Границы кадра также пере- стают очерчивать место, полностью занятое строительным сооруже- нием, потому что в снимок врубаются разные дополнительные элементы — части примыкающих построек, деревья, бугры и пр., — разрабатывающие и обога- щающие основную тему.

В композиции этюдов нередко употребляется фронтальный план, помогающий выражению места и делающий весь кадр ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА более замкнутым и завер- шенным в изобразительном отношении. Обширно употребляются в фотоэтюдах и ракурсы, так как нижние точки, к примеру, содействуют подчеркну- тому выражению высоты и монументальности строения, другие ракурсы



Фото 109. С. Иванов-Аллилуев . Зима

помогают передать на снимке такие черты сооружений, как строгость архи ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА- тектурных форм, их стройность, легкость и пр. Особенное значение в этюдных работах приобретает освещение, так как свет является красивым изо- бразительным средством, помогающим выражению не только лишь объемов, про- странств и фактур, да и состояния природы, настроения и пр.

Потому что в фотоэтюдах протокольная точность изображения объекта исключается, при съемке ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА могут быть применены любые световые построе- ния, включая самые различные эффекты освещения: задне-боковой и контровой свет, свет низковато стоящего солнца, облачного денька либо ранешнего вечера, сумерек. Таковой красивый свет при правильном его выборе и ис- использовании в фотоэтюдах дает красивый изобразительный резуль- тат, так как подчеркивает основную ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА идея создателя и общее настроение картины.

Строительный этюд в ряде всевозможных случаев строится как кусок: в кадр врубается не все здание либо строительный ансамбль, а только одна из их соответствующих частей. Кусок должен быть избран так, что по показанной на снимке части мы могли бы судить о нраве всего строения либо ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА ансамбля


в целом. Отлично выполнен фрагментарный строительный снимок (фото 110); фото 111 также выстроено как кусок и является законченным фото- этюдом с увлекательным световым решением.

Схожим же образом следует систематизировать и интерьерную съемку, где также могут стоять задачки получения незапятанной репродукции, т. е. докумен- тально четкого проигрывания на снимке ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА всех деталей интерьера, особен- ностей его постройки и отделки. Да и в интерьере может существовать этюд- ное решение темы, ставящее собственной целью выразительную передачу о б щ е г о х а р а к т е р а интерьера и создание художественной картины. В этом слу- чае протокольно четкое ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА изображение каждой детали становится совсем не неотклонимым.

Как и в любом виде фото, выбор точки съемки при работе в ин- терьере диктуется его нравом, взаиморасположением отдельных его частей. К примеру, интерьер, изображенный на фото 112, сфотографирован с центральной точки, а снимок построен как симметричная композиция (правда, несколько нарушает симметрию статуя в правой ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА части снимка). Такая точка съемки и такое композиционное решение подсказаны архитек- турными особенностями интерьера: тонкие колонны справа и слева вроде бы обрамляют кадр, направляют взор зрителя к центру композиции, где раскрывается глубина анфилады комнат. Световое решение основано на по- токе мягенького верхнего света, создающего центральное пятно и оставляющего ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА притемненными края кадра. Снимок носит этюдный нрав и не столько останавливает внимание зрителя на отдельных деталях, сколько воспроиз- водит общий нрав интерьера и изображает его при успешно использован- ном эффекте освещения.

Фото 113 совсем теряет признаки прямого репродуцирования интерьера: это красочная фотографическая картина, выполненная в ин- терьере, передающая атмосферу жаркого цеха ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА и не останавливающая вни- мания зрителя на личных подробностях.

Кусок, имеющийся в строительной съемке, употребляется и при фотографировании интерьера: он дает возможность приостановить внимание зрителя на отдельных увлекательных деталях, показать предметы обстановки либо детали наряженного дизайна (фото 114). Направьте внимание, что в та- кого рода снимках интенсивно употребляется эффектное ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА освещение, ракурсная съемка и пр., делающие снимки в особенности выразительными.

По другому построен интерьерный снимок (фото 115). Тут отсутствуют художественно-творческое решение, это — техно репродукция, выпол- ненная отлично, но самостоятельной художественной ценности собой не пред- ставляющая. Да создатель и не ставил тут впереди себя творческих задач, цель снимка ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА была другая, а конкретно: четкое проигрывание дизайна интерьера.

Во всех видах интерьерной съемки фотограф непременно встречается с необходимостью изображения объемов, пространств и фактур. Как уже ранее говорилось, огромное значение имеет тут перспективное построе-


Фото ПО.

И в а н о в - А л л и л у е в .

Старенькый Таллин

ние ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА снимка, зависящее от выбора точки съемки и использования фотографи- ческих объективов с разными фокусными расстояниями.

К примеру, фото 37 изготовлено с близкого расстояния, потому что не было способности отступить от объекта съемки несколько далее. Съемка велась объективом с фокусным расстоянием 5 см (малоформатный фотоаппарат). В итоге рамка кадра вырезает очень маленькое ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА место, линий, уходящих от фронтального плана в глубину, на снимке нет, глубина замы- кается стенкой комнаты, в эту стенку и упирается взор зрителя. Таким макаром, в снимке нет никаких частей, по которым зритель мог бы судить о глубине изображаемого места интерьера, отчего эта глуби- на и не передается ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА на снимке.

Фото 112 изготовлено со значимого отдаления, и к тому же при съемке применен объектив с фокусным расстоянием 3,5 см. Эти условия съемки позволили окутать рамкой кадра более существенное место. В ре- зультате правильного выбора направления съемки в кадре образовались полосы, уходящие от фронтального плана в глубину. В конечном итоге ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА место и объемы на снимке передаются существенно полнее, чем на фото 37.


Фото 111.

А . К и р и л л о в (студент ВГИК). Строительный мотив

Каждый интерьер имеет свое, в достаточной мере определенное освеще- ние: деньком — это свет от окон, вечерком — особое электронное осве- щение. Но это совсем не означает,что ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА фотограф при съемке интерьера лишен способности получить выразительное световое и тональное решение снимка. Освещение интерьера, хотя и обусловленное расположением окон либо источ- ников искусственного света, все таки не является величиной неизменной и изменяется зависимо от времени денька либо от того, какие из имеющихся источников действуют и какие выключены ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА.

К примеру, фото 113 изготовлено при красивом освещении: в интерьер про- никают прямые солнечные лучи и, пронизывая насыщенную парами атмо- сферу, делают живописную световую картину. Тот же интерьер мог быть снят и при совсем других критериях освещения, к примеру в облачный денек либо в солнечный денек, но без прямых солнечных лучей ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА в кадре, при ве- чернем электронном освещении и пр. Каждый раз снимок приобретал бы совсем другое изобразительное — световое и тональное — решение и создавал бы на зрителя другое воспоминание.


Фото 112.

М . А р д а б ь е в с к и й (студент ВГИК). Интерьер

Интерьер на фото 116 решен ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА на ясно выраженном контровом освещении, которое дает возможность получить точный контурный набросок видимых в кадре предметов: темными полусилуэтами они рисуются на светлом фоне окна. Но тот же кусок мог быть снят при эффекте освещения от настоль- ной лампы, видимой в кадре, при верхнем свете люстры и т. д.

Эти примеры демонстрируют ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, что фотограф имеет возможность творчески подойти к выбору светового решения интерьерного снимка, что освещение интерьера, невзирая на его кажущуюся определенность, так же многообраз- но, как и освещение натурное. Означает, следя изменение освещения ин- терьера в течение денька, фотограф может избрать такое его состояние, которое более соответствует задуманному изобразительному решению ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА снимка.

Направьте внимание на то, что во всех рассмотренных выше примерах съемка интерьера ведется при имеющихся и верно избранных фото- графом эффектах освещения. Во всех этих снимках сохранены и заботливо переданы закономерности реального эффекта освещения, принятого за базу


oro 113. A. K Hp HJI JI o B (cmyoeHm ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА BI'HK) D Ha Jaso.ue


Фото 114.

Д . П е ч у р а

(студент ВГИК).

Кусок интерьера

светового построения снимка. В итоге снимок становится художественно выразительным и воспринимается как правдивая картина реальности.

Если мы сейчас вернемся снова к фото 37, то станет в особенности понят- ным, какие богатые способности разных световых решений остались ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА тут совсем неиспользованными.

Как уже говорилось, закономерности рассредотачивания яркостей, обуслов- ленные действием основного источника света, ни при каких обстоятельствах не должны нарушаться дополнительными осветительными устройствами, имеющими только вспомогательное значение. Эти вспомогательные источники света — спе- циальные осветительные приборы либо все обширнее входящие в практику фото- графии электронно-импульсные лампы ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА — нередко применяются при интерьер- ных съемках, потому что уровень освещенности в интерьере нередко бывает доволь- но низким, а контрасты освещения в интерьере, обычно, бывают зна- чительными.

Электронно-импульсные лампы в большинстве случаев укрепляются на корпусе фотоаппарата и, как следует, отправляют на объект съемки мощнейший поток фронтального света. Этот свет умеренно заливает ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА весь объект, вследствие чего исчезает всякая светотень и сколько-либо ярко выраженный световой ри- сунок. Такие снимки нередко бывают не достаточно увлекательными в фотографическом отношении, плоскими, лишенными объемов и пространств. Потому при съемке интерьера с применением электронно-импульсной лампы очень лучше включение в кадр ярчайших источников света, окон, прямых сол ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА- нечных лучей, падающих в помещение через окна либо особые световые фонари, нередко имеющиеся в производственных помещениях, цехах заводов и пр. Эти источники света являются так колоритными, что свет электронно- импульсной лампы, при всей ее высочайшей мощности, все таки не в состоянии с ними спорить и не ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА забивает основного светового рисунка.


Фото 115. Репродукционное изображение интерьера

Не считая того, уровень освещенности, создаваемый электронно-импульс- ной лампой, может регулироваться при помощи особых насадок из разных полупрозрачных материалов.

Таким макаром, при съемке фотоэтюдов в интерьере непременно по- строение снимка на существующем в интерьере том либо ином реальном эф- фекте освещения. И только чисто ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА репродукционное проигрывание интерь- ера на снимке допускает иную работу

со светом. В этих случаях от эффекта освещения нередко приходится отказы- ваться из-за того, что часть интерьера возможно окажется лишне затененной либо совсем не освещенной, что может ме- шать получению четкой репродукции интерьера. Тут быстрее нужен общий ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА заполняющий свет, умеренно залива- ющий все место кадра. При та- ком освещении становится отлично раз- личимой любая деталь интерьера, что и преследуется этим видом фотосъемки.

Фото 116. Степной . Гостиная в Доме-музее Ф. И. Тютчева


РЕПОРТАЖНАЯ ФОТОСЪЕМКА

Фотоаппарат, обычно, аккомпанирует фотографа-любителя во всех его поездках, в туристских походах либо просто в воскресных пригородных прогулках ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА. И очень всераспространенным видом любительских снимков, кото- рые обычно привозятся из таковой поездки, являются групповые снимки людей — спутников фотолюбителя в его путешествии либо прогулке.

Как появляется идея о такового рода снимке и как строятся такие фото- графии? Нередко внимание фотографа завлекает какой-либо увлекательный объект — монумент ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, типичный уголок природы, к примеру необычной формы горы, зафиксированные на фото 117. Необыкновенные горы охото сфотографировать «на память», да к тому же так, чтоб было ясно, что сам фото- граф и его друзья побывали около этих скал. И вот группа экскурсантов рассаживается в кадре на первом плане, а сзади группы, вдали, видна ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА и сама заинтересовавшая фотографа гора.

Фотограф старается расположить группу так, чтоб любой из снимаю- щихся был отлично виден на снимке, чтоб никто никого не загораживал, а большая часть снимающихся при всем этом откровенно глядит прямо в объек- тив фотоаппарата. И вот получен снимок, полностью проф по технике выполнения ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, на котором и экскурсанты и парадокс природы — необыкновенные по форме горы — видны очень ясно.

Но такая фото никак не может удовлетворить взыскатель- ного зрителя. Она статична, лишена живости, движения, непосредственности деяния. И самое главное, тут совсем явна искусственность по- строения снимка, выражающаяся сначала в особом размещении людей в кадре, изготовленном в ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА целях фотосъемки.

Каждому рассматривающему таковой фотоснимок совсем ясно, что все снимающиеся приняли особые, особенные и нередко нарочитые позы и застыли по сигналу фотографа: «Спокойно, снимаю»!

Фото 117. Группа, специально организованная в целях фотосъемки


Как следует, зрителю отлично понятно, что фотограф специально инсценировал эту сцену для проведения фотосъемки. И это резко ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА снижгет ценность фотоснимка и силу его воздействия на зрителя, а главные и самые сильные специальные особенности фотографического метода изобрази- тельности — правдивость и документальность — тут никак не исполь- зуются.

Такие снимки могут существовать и есть как обыденные бытовые фото, но никакой художественной ценности они не имеют, как не ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА имеют и большой силы воздействия на зрителя и зрителем не запоминаются. Эти снимки имеют узколичный энтузиазм, могут быть увлекательны только уз- кому кругу друзей и знакомых и пригодны только для домашнего альбома. Навряд ли таковой снимок может быть применен, к примеру, для публикации в фо- тографическом журнальчике и совершенно уже непригоден ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА для экспонирования на фотовыставке.

Разглядим сейчас фото 118. Тут будто бы бы сохранены элементы дей- ствия, движения: люди вроде бы и во время съемки продолжают заниматься своим делом. Но тут очевидно ощущается какая-то искусственность, тем паче страшная, что это уже не откровенное позирование, но инсцени- ровка, фальсифицирующая подлинное действие. Что ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА это не подлинное действие, а инсценировка, мы лицезреем по лишенным естественности напря- женным позам людей, по тому, что они все обращены в сторону аппарата, по тому, как они расположены в кадре. Все это обнаруживает специальную ор- ганизацию деяния в целях фотосъемки, и раз это становится понятно зрителю ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, он перестает веровать такому «фотодокументу», лицезреет на фото только поставленную сцену, а не подсмотренный фотографом и запечатленный на снимке актуальный факт. Как следует, ни документальной, ни художе- ственной ценности таковой снимок не имеет.

Фото 118. Инсценирован- ное действие


Сравните этот снимок с фото 119. Тут фотограф работает совсем по другому. Он ничего ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА специально не организует, но пристально следит за происходящим действием н старается зафиксировать более увлекательный момент. Это ему удается полностью. Поглядите на этот хороший репортажный снимок: как многообразны, оживленны и естественны позы люден, как ожив- елены их лица! Такие позы, естественно, нереально специально установить при фотосъемке, они появляются в жизни как естественная ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА реакция чело- века на происходящие действия, и деяния, перенесенные на снимок, делают его живым и конкретным.

Фото 120 изготовлено на мотоциклетном кроссе. В процессе этого интереснейшего спортивного соревнования, всегда привлекающего массу зрителей, бывает много увлекательных и острых моментов, и какой-то из них удалось запечатлеть на нашем снимке ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА. Направьте внимание на динамику снимка, она является важ- нейшим элементом в такового рода фото, и достигается она тут при- менением «съемки с проводкой», которая описывалась в 6-ой главе.

Динамике фото 120 содействует к тому же очень верно избранный мо- мент съемки: на одной из дорожных неровностей байк подпрыгнул и букваль- но ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА взлетел на воздух. В это мгновение фотограф надавливает спуск затвора фото- аппарата и получает в итоге редчайший по пойманной фазе движения кадр.

Движение в этом снимке подчеркивается и таким отлично известным в практике фото приемом, как оставление свободного места по направлению развивающегося в кадре движения.

Направьте внимание на ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА позы и лица мотоциклистов в фото 51. Никакая инсценировка либо специально выдуманная поза не может поменять собой живого и конкретного изображения того, что и по сути про- исходило на трассе. Один из мотоциклистов напрягает все свои усилия, что- бы посодействовать водителю сохранить равновесие машины на вираже. Так и фик- сирует сцену ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА фотограф. Это, естественно, личный пример, но схожее естест- венное и непосредственное поведение людей в кадре характерно хоть какому под- линно репортажному снимку, что и делает репортажные снимки такими жи- выми и эффективными.

Поглядите на живость и выразительность репортажных фото 121, 122 и жанровых картинок на фото 123 и 124, также снятых репортажно, без ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА всякой «организации». Никакая даже самая «тонкая» инсценировка никогда не даст схожих убедительных фотокадров.

Если мы поглядим на композиционное построение и световое решение приведенных выше репортажных снимков, то увидим, что в каждом из их есть собственный изобразительный план, они все построены очень верно и несут внутри себя черты подлинной художественности ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА.

Разглядим сначала фото 90. Его композиция на 1-ый взор может показаться несколько случайной: границы кадра проходят так, что подрезают фигуры людей, весь кадр загружен, его полностью заполняет масса.

Фото 119. В. С а ц. Драгоценный подарок



Фото 120. М. Ардабьевски й (студент ВГИК). На высочайшей скорости

Но такая композиция тут — никак не случайность ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА. Выделяя рамкой кадра только маленькое место, фотограф концентрирует внимание зрителя на самом главном — на руках, протянутых людьми друг к другу. И так как в этих критериях съемки он не может использовать свет либо тон для сотворения нужного акцента на этом сюжетно принципиальном элементе, он обрезает рамкой кадра фигуры ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА, находящиеся у краев кадра. Тем фото- граф вроде бы гласит зрителям: «Вот главное в кадре, конкретно это я и желаю вам показать, остальное тут наименее принципиально, играет подсобную роль. Я обре- заю фигуры людей рамкой кадра, чтоб они не отвлекали вашего внима- ния от главного».

В групповом павильонном портрете таковой композиционный ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА прием, воз- можно, был бы и недопустим. Но ведь там у фотографа есть и другие возмож- ности и изобразительные средства для получения нужных акцентов. Он мог бы бросить затемненными второстепенные фигуры, более ярко осветив главное действующее лицо, он мог бы расположить их в пространстве в соот- ветствии со ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА своими изобразительными планами и пр. В фоторепортаже этих способностей нет, и создатель находит другой метод сотворения смыслового и изобразительного акцента и получает живое, оживленное фотоизображение, хороший художественный репортажный снимок.

Более увлекателен по композиции и снимок 119. Вертикальный формат кадра включает в рамку маленькую группу, отлично компонующуюся


., - - - "

oTO 121. B. K a Ta e B ФОТОСЪЕМКА АРХИТЕКТУРЫ И ИНТЕРЬЕРА . l.IH.rnfficKa.JI tteneraQHll Ha «ltecnmane



Фото 123. Б. Аплпчук. Туристы


foto-i-videosemka-na-sorevnovaniyah.html
foto-licevih-plat-s-podpisannimi-knopkami.html
foto-petr-i-elena-olejnikovi-s-vnukom-4-glava.html