Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат

Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат

.

Принципиальное место в творчестве Рахманинова занимает и жанр концерта как такой: ни для 1-го из его современников, творческие интересы которых были связаны сначала с областью фортепианной музыки (Скрябин, Метнер), этот жанр не имел такового значения, как для него. Любой из 4 фортепианных концертов Рахманинова (к которым следует добавить и Рапсодию на тему Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат Паганини) обозначает определенную веху на пути композитора.

1-ый концерт, написанный им в семнадцати- восемнадцатилетнем возрасте (1890-1891), еще до окончания консерватории, - произведение неровное и недостаточно самостоятельное. В нем ощущается воздействие как российских музыкантов, под воздействием которых рос и формировался молодой Рахманинов (Чайковского, Рубинштейна), так и западных романтиков - Шопена, Шумана, частично, может Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат быть, Грига и Листа. Некие места (в особенности во 2-ой и третьей частях концерта) кажутся доверчивыми, простыми по изложению. Совместно с тем в ряде моментов чувствуются рахманиновская "львиная хватка", напор и энергия. Таковы бурно низвергающиеся каскады октав во вступлении к первой части, напоминание о которых пару раз встречается Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат в предстоящем. Выразительны взволнованно-лирическая тема главной и размеренная, просто летящая - побочной партии. В целом эта часть непременно наилучшая и по качеству материала, и по стройности, законченности композиции.

Концерт был первым произведением Рахманинова, которое он предать гласности, обозначив его ор.1. О том, что оно оставалось ему недешево и позднее, свидетельствует Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат новенькая редакция, изготовленная в 1917 году, в какой при сохранении основного направленного на определенную тематику материала был внесен ряд конфигураций в план его развития, существенно обогащена фактура фортепианной партии, предана коренному пересмотру оркестровка. В этом обновлен -виде композитор не один раз включал 1-ый концерт в программки собственных концертных Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат выступлений.

5 лет отделяют 2-ой фортепианный концерт Рахманинова оконченный в 1901 году, от его предшествующего фортепианного произведения - 6 музыкальных моментов ор.16. После сложного пятилетия мучительных колебаний, разочарований и раздумий о собственном пути композитор стает в этом новеньком собственном сочинении как зрелый сложившийся мастер с ярко выраженной персональной физиономией и выработанной манерой письма Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат. Как замечает Кашкин в отзыве на 1-ое авторское выполнение концерта в полном виде 27 октября 1901 года, миновав период Sturm und Drang'a, Рахманинов показал себя в нем большим необычным художником, "свободным от всякой утонченности и в то же время владельцем всех средств новой техники" (170).

Концерт, принесший ее создателю заслуженный фуррор, был по праву Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат признан наилучшим русским фортепианным концертом после си-бемоль-минорного концерта Чайковского. Но, при сохранении преемственных связей с наследием Чайковского и других российских и забугорных композиторов XIX века, рахманиновский концерт содержит много нового как в собственном образном строе и средствах музыкального выражения, так и в самой трактовке жанра. Можно было Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат бы именовать его вдохновенной лирико-патетической поэмой для фортепиано с оркестром. Черты поэмности появляются в тяготении к единству цикла и непрерывности развития, достигаемых при помощи развернутой системы интонационно-тематических свя зей и модулирующих "скрепок" меж отдельными частями элемент соревнования солиста с оркестром, являющийся одним и главных определяющих признаков традиционного Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат концерта существу, отсутствует и уступает место их тесноватому взаимодействию Современников даже смущало практически полное отсутствие самостоятельных "концертирующих" эпизодов, в каких исполнителю сольной партии предоставляется возможность свободной демонстрации собственных виртуозных способностей. Кашкин в нерешительности останавливался перед вопросом, относится ли это к плюсам либо недочетам произведения.

Монологичность концерта определяется по преимуществу Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат лирическим строем его музыки, что не исключает ни грозного драматизма, ни серьезной великой эпичности. Рахманиновский лиризм проявляется тут во всем собственном богатстве и многогранности цветов от тихого созерцательного покоя либо элегической печалься до мужественного протестующего пафоса и экзальтированного веселого самоутверждения. Удивительна мелодическая краса и выразительность главных тем концерта, обширно Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат разрабатываемых композитором и предстающих в различном освещении, в различных метроритмических вариантах и сменах темброво-регистровой расцветки. К числу восхитительных образцов рахманиновского мелодического дара принадлежит тема главной партии первой части, о которой много уже было сказано и написано. Н. К. Метнер именует ее "одной из более ярчайших тем Рф Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат": "с первого же колокольного удара ощущаешь, как во весь собственный рост поднимается Наша родина" (202, 350).

В данной теме, появляющейся в оркестре после нескольких "колокольных" аккордов субдоминантовой функции у фортепиано, Рахманинов делает на базе свободного претворения неких особенностей российской народно-песенной мелодики образ большой обобщающей силы. Возникая из секундовой интонации, она Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат равномерно расширяет собственный спектр и приобретает все огромную широту дыхания (пример 24). Сначала сердито и сумрачно звучащая тема приобретает в процессе развития более мягенькую лирическую расцветку и длится у фортепиано, которое делало ранее сопровождающую роль, окутывая мелодию звонкими полнозвучными пассажами.

Так подготавливается переход к побочной партии, тему которой излагает фортепиано Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат при практически полном молчании оркестра. Эта светлая мечтательная тема принадлежит к характернейшим образчикам 1-го из обрисованных выше типов рахманиновской лирической мелодики: за маленьким воодушевленным взлетом мелодии на октаву по ступеням тонического секстаккорда следует долгое секвенционное нисхождение с доминированием поступенных ходов, законченного периода тема дальше как будто истаивает и растворяется Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат в высочайшем регистре. В отличие от нерасторопно развертывающейся экспозиции с плавным "перетеканием" 1-го раздела в другой разработка развивается оживленно и целеустремленно. При непрерывном ускорении темпа она по числу тактов практически в два раза короче. В процессе развития все яснее выступает на 1-ый план активное ритмическое начало и Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат методом преобразования лаконичного мотива, соединяющего вступительное аккордовое построение с главной партией (пример 26), формируется энергично ритмованная фигура маршевого типа, в сопровождении которой вступает очень динамизированная тема главной партии в репризе. Прямо за коротким проведением ее основного шестнадцатитактового построения, представляющем из себя главную кульминацию всей первой части, напряжение спадает, в протяжении практически всего Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат предстоящего развития репризы и коды идет процесс неуклонного постепенного затухания динамической энергии. Контуры побочной партии только немного обрисованы в тихом, потаенном звучании валторны соло и в ритмическом увеличении, придающем ей размеренный, убаюкивающий нрав. Исключительно в маленьком коротком построении коды движение вновь оживляется, и вся часть заканчивается 3-мя энергичными как Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат будто обрубленными аккордами.

Неспешную среднюю часть концерта В.А.Цуккерман справедливо именовал "жемчужиной российской лирики" (323). Это пленяющее красотой и поэтичностью музыки Adagio при достаточно большой собственной протяженности полностью основано на одной теме. Излагаемая солирующим кларнетом на фоне ровно струящихся фигурации у фортепиано9, она производит воспоминание практически неприметной легкой зыби на Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат застывшей поверхности, только немного отклоняясь от основного опорного звука соль-диез и вновь ворачиваясь к нему. Но за кажущейся наружной неподвижностью чувствуется трепетная внутренняя жизнь. Безмятежный созерцательный покой нарушается отклонением в параллельный минор во 2-м трехтакте и в особенности подчеркнуто экспрессивным взлетом мелодии на малую септиму перед Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат заключением (пример 27). В среднем разделе этой части тема подвергается насыщенной разработке с непрерывным нарастанием темпа и силы звучания, приводящим к броской кульминации на доминанте фа-диез минора, после него достаточно развернутое построение типа каденции с "рассыпающимися" пассажами

фортепиано подготавливает вступление репризы, изложенной сокращенно с однократным проведением темы.

В конце концерта Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат контраст мужественно волевого, действующего начала и мягенького лиризма обостряется при очевидном доминировании первого. Верно и энергично ритмованная тема главной партии сохраняет связь с некими направленными на определенную тематику элементами первой части, но эта связь так завуалирована, что с трудом улавливается на слух. В лирически напевной теме побочной партии также есть обороты Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат, схожие с аналогичной по собственному месту темой первой части, но черты маршевой ритмики присваивают ей более подвижный и активный нрав (пример 28). В заключительном построении коды данная тема звучит победоносно-ликующе в сочных унисонах струнных, сопровождаемых сильными полнозвучными аккордами фортепиано. Этот прием перевоплощения лирического вида в геройский, встречающийся Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат у Танеева в до-минорной симфонии, а потом не один раз у Скрябина, применен Рахманиновым для светлого утверждающего окончания собственного необычного по вдохновенному пафосу музыки и стройной законченности, соразмерности всех частей произведения.

Важным шагом в творческом развитии Рахманинова стало создание в 1909 году Третьего фортепианного концерта, которому принадлежит такое же центральное место Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат посреди его сочинений конца 1900 - начала 1910-х годов, какое занимает 2-ой концерт в ряду произведений рубежа веков. Не уступая этому собственному предшественнику по свежести вдохновения, мелодическому богатству и красе тем, 3-ий концерт носит на для себя печать большей зрелости и сосредоточенности мысли. Асафьев считал, что начиная конкретно с Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат Третьего концерта происходит окончательное формирование "гиганского стиля рахманиновской фортепианности" и черты "наивно романтичной фактуры", характерные ранешным сочинениям композитора, стопроцентно преодолеваются им (25, 299). Более обширное дыхание приобретает симфоническое развитие, прочнее становятся связи меж отдельными частями формы, большой мощи звучания добивается монументальная фортепианная фактура вместе с практически моцартовской простотой, легкостью и Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат прозрачностью неких эпизодов.

Концерт начинается сходу, после 2-ух вступительных тактов оркестра, с проведения обширно распевной темы главной партии солистом в октавном изложении. По собственной обобщающей силе и глубине выражения она не уступает первой теме Второго концерта, ко, в отличие от нее, звучит тихо и робко, со сдержанным потаенным чувством задумчивой печали Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат. Мелодия попевочной структуры развертывается в ограниченном спектре с неизменным воз вращением к основному устою. Много раз отмечалась близость ее к строению древнерусских церковных напевов, приводились даже определенные примеры схожей близости (см.: 353, 369). Вобщем, эта аналогия может относиться только к первому построению темы, во 2-м построении она хроматизируется и подвергается секвентному развитию Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат, что присваивает ей более экспрессивно заостренную субъективно-лирическую расцветку. Существенную роль играет также точный активный ритм оркестрового сопровождения, который приобретает дальше значение 1-го из неизменных объединяющих частей в границах всего цикла.

Та же ритмическая фигура слышится и в исходных фразах более лирически взволнованной побочной партии, что подчеркивается Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат предыдущим фактически самой теме ее оркестровым вариантом (пример 30 а, б). В собственном развитии тема добивается броской выразительной кульминации3, представляющей динамическую верхушку всего экспозиционного раздела.

2-ая, более высочайшая и длительная кульминация, достигаемая методом постепенного развития и вычленения отдельных мотивов темы главной партии, становится центром разработки (Allegro, ff, molto marcato) и Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат заканчивается быстро низвергающимся пассажем martellato, после этого наступает полоса долгого спада напряжения со горестными малосекундовыми интонациями, напористо циклическими то в партии солиста, то у оркестра. 3-я большая волна нарастания приходится на необъятную каденцию, связывающую последний раздел разработки с началом репризы. Все признаки последней (возникновение темы главной партии, хотя Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат и в существенно модифицированном, варьированном виде, утверждение основной тональности ре минор) ясно обозначаются в эпизоде scherzando. Развитие темы приводит к новейшей превосходной кульминации, которая превосходит по силе обе прошлые.

Все предстоящее (короткое напоминание побочной партии и полное заключительное проведение темы главной партии в ее начальном экспозиционном изложении) служит заключением Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат и "округляет" форму, придавая ей замкнутый, завершенный нрав. Троекратное проведение основной темы (в экспозиции, сначала разработки и в заключении) и три кульминационные фазы, расположенные в порядке нарастающей силы и напряженности, являются узловыми моментами формы, сообщающими ей необыкновенную внутреннюю цельность и целеустремленность развития.

Своеобразна по собственному строению и 2-ая часть Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат концерта Интермеццо, написанная в виде свободных вариантов на ординарную песенную тему, излагаемую в оркестре. При всем этом тональность начального ее изложения и вариантов, исполняемых солистом, различны (ля мажор и ре-бемоль мажор с рядом следующих модуляций). Благодаря многообразию понижающих альтераций во вступительном оркестровом изложении темы, отчасти циклическом в конце Интермеццо, тональность Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат его воспринимается как доминанта минора. Тем эти два проведения делают функцию модулирующих построений, связывающих среднюю часть концерта с 2-мя последними.

Уверенной мужественной силы и энергии исполнен конец концерта с его приемлимо рахманиновским жестким, резко акцентированным поступательным ритмом. Отмеченная выше ритмическая фигура, являющаяся собственного рода лейтритмом всего произведения, получает новое преломление Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат в теме главной партии конца, основанной на быстро взлетающих призывных квартовых интонациях. Тот же неудержимый напор волевой энергии, закованной в жесткие рамки постоянного синкопированного ритма, слышится и в излагаемой полнозвучными аккордами теме побочной партии. Исключительно в заключительной партии возникает более плавная напевная мелодия, набросок которой совпадает с Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат основными контурами предыдущей ей темы.

Нрав музыки внезапно изменяется в разработке (цифра 48, Scherzando), представляющей собой самостоятельный эпизод снутри сонатного allegro: резко меняются темп, звуковой спектр, тип изложения; ритмический набросок становится необычным, неуловимо капризным. Но при всей контрастности сохраняется, хотя и очень тонко завуалированная, связь с главным направленным на определенную Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат тематику материалом, боевые кличи главной партии конца преобразуются в какие-то загадочные фантастические зовы: непонятно вырисовываются и очертания отдельных мотивов побочной партии первой части (пример 33), а незадолго до окончания, как короткое напоминание, проходит исходная тема концерта в звучании виолончели (цифра 54, a tempo, poco a poco accelerando). Тем конец приобретает Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат до известной степени суммирующее, синтетическое значение.

После короткой репризы 3-ий концерт, как и 2-ой, победоносно увенчивается сияюще светлой, но еще больше ярко и уверенно звучащей в массивных унисонах фортепиано и оркестра кодой, основанной на преображенной теме побочной партии конца. Это торжествующее заключение подготавливается долгим постепенным нарастанием на доминантовом органном пт Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат, что еще увеличивает силу и интенсивность производимого им воспоминания.

Работой, знаменовавшей начало выхода из затянувшегося на целое десятилетие творческого молчания, было окончание 4-ого концерта. Мы не располагаем данными для суждения о том, как далековато продвинулась работа над концертом, когда он был задуман композитором, но в печати появилось весной Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат 1914 года сообщение, что Рахманинов подразумевает к озари написать собственный новый концерт, уже готовый в набросках (см.: 206, 318). Таковой большой просвет времени меж началом работы и ее окончанием не мог не отразиться на стилистической цельности произведения. 4-ый концерт носит на для себя отпечаток "переходной" поры в развитии его создателя. Некими своими сторонами этот Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат концерт близок к двум предыдущим (в особенности Третьему), и совместно с тем в нем ясно выступают те новые черты, кристаллизация которых происходит уже в этюдах-картинах и 2-ой сонате. Тема главной партии первой части, излагаемая i листом после нескольких вступительных тактов оркестра, го ена по принципу, соответствующему Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат для 1-го из типов рахмани ской мелодики среднего периода: резвое целенаправленное хождение к верхушке, за которым следует долгий постепенный спад, "затухание" мелодической энергии (пример 36). Чарующий собственной ласковой лирической красотой тема побочной партии, в противоположность широким плавным линиям и плотному аккордовому изложению главной, отличается хрупкостью, тонкими изгибами мелодического рисунка. Она складывается из Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат отдельных маленьких фраз, которым обильная хроматизация присваивает колер щемящей печалься, как будто воспоминание о кое-чем чудесном, но невозвратно ушедшем (пример 37).

Первой теме принадлежит главенствующая роль в концерте: она властвует в протяжении всей быстрой, оживленной разработки первого Allegro, эпизодически припоминает о для себя и в 2-ух Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат последующих частях. Тема же побочной партии только один раз еще проходит в светлом, прозрачном регистре древесных духовых незадолго до окончания разработки. Больше она нигде не возникает, репризное же проведение темы главной партии в оркестре с непрерывной линией тихого, постепенного динамического угасания звучит быстрее как заключение, чем фактически реприза.

Необыкновенна для Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат рахманиновских концертов 2-ая часть с ее строго стабильным ровненьким хоральным движением и только немного варьируемым повторением одной недлинной мелодической фразы. Внезапный драматический взрыв в среднем разделе трехчастной формы лишь на куцее время нарушает создаваемое этой постоянной повторностью состояние тишины и самоуглубленного покоя. Не получая устойчивого окончания, 2-ая часть концерта конкретно Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат перебегает в конец, построенный на резких, может даже показаться, очень смелых контрастах. Весь конец представляет в структурном отношении огромную, обширно развернутую трехчастную форму. Последние его разделы основаны на острой "колющейся" теме с цветом мрачной скерцозности, которая подвергается свободному варьированию. Ей противопоставлена более светлая середина, заполненная или какими Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат-то притягивающими гулами, или перекличкой призывных фанфар. Неожиданные суровые аккорды в оркестре, а потом грустно и несколько загадочно звучащая цепочка хроматически нисходящих терций у фортепиано на выдержанном гармоническом фоне приводят к возвращению и предстоящему развитию первой темы. Уже перед самым концом в последний раз проходит в гармонически усложненном виде Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат исходная тема главной партии первой части.

4-ый концерт Рахманинова уступает двум предшествующим по свежести мелодического изобретения, широте и напряженности симфонического развития. Вкупе с тем в нем проявляется ряд черт, характеризующих последний, забугорный период творчества композитора: рвение к серьезной сдержанности выражения иногда твердость, графичность музыкального письма усиление черных, сумрачных тонов, принимающих время Фортепианный концерт в творчестве Рахманинова - реферат от времени наизловещую расцветку ("разгул злых сил" в конце).


fortunatov-filipp-fedorovich.html
forum-i-seminar-provodyatsya-pri-sodejstvii-konsulstva-rossijskoj-federacii-v-g-saloniki-rossijskogo-centra-nauki-i-kulturi-pri-posolstve-rossijskoj-federacii-v.html
forum-molodezhi-priuralskogo-rajona.html